-德国队球员哈弗茨「技术分析德国足球未来的核心哈弗茨到底强在哪里」

德国队球员哈弗茨「技术分析德国足球未来的核心哈弗茨到底强在哪里」

2018年世界杯,卫冕冠军德国队在俄罗斯狼狈出局,核心克罗斯打出了职业生涯最差的一届赛事,备受关注的新一代神锋维尔纳也交出了0进球的答卷,日耳曼战车的未来在哪里,是很多球迷心中的疑问。万幸的是,德国足球从来不缺乏新人,最近两个赛季,出生于1999年的凯文·哈弗茨横空出世,他上个赛季在勒沃库森打出了统治级的数据,当选《图片报》评选的德甲赛季最佳球员,也因此被视作德国足球未来10年的核心。

在转会市场上,哈弗茨的身价已经跻身于德甲联赛前列,他在去年12月份的身价已经达到9000万欧元,仅次于多特蒙德边锋桑乔。那么这样一名炙手可热,身价极高的超级新星,到底强在什么地方呢?

一、为各种纪录而生,哈弗茨数据惊艳

作为一名20岁的小将,哈弗茨已经有了丰富的比赛经验,截止德甲恢复前,他已经有了110场联赛出场机会。他既是勒沃库森这支德甲传统劲旅史上最年轻的德甲出场球员,也是整个德甲历史上,联赛出场100次最年轻的球员,同时也是打进30球、参与50球最年轻的球员——他在20岁270天就达成了这个伟大的成就。作为目前最火的U21球员之一,哈弗茨和其他天才新星一样,化身纪录收割机,不停的创造属于自己的辉煌。

2016年10月15日,17岁126天的哈弗茨完成了德甲处子秀,将自己的才华从青年队带到了成年人的世界。16-17赛季,初出茅庐的哈弗茨就打出了征服队友的数据,24场联赛15次首发,打进4球送出5次助攻,对于一名还未成年,第一次参加顶级赛事的小将而言,这是一个无可挑剔的数据。随后3个赛季,哈弗茨极力展示自己的才华,征服了越来越多的球迷和球探,数据能告诉我们他有多强。

从出道至今的4个赛季,他在whoscored的评分呈现稳定上升趋势,首个赛季6.69分,在前腰球员中排名第7,最近两个赛季评分都在7.25分左右,在同位置稳定在前二,整个德甲联赛球员也排名22左右。

在评分方面的进步与出色,和他的进球助攻数据是直接相关的。最近4个赛季,他在联赛的进球数4,3,17和6个,助攻数分别是5,8,3和5个。

对于一名前腰而言,他的助攻在水准之上,进球数则特别出色,尤其是18-19赛季,他打出了惊艳的一个赛季,德甲17球3助攻,排名联赛射手榜第三位,单赛季20球6助攻,是勒沃库森队内的第一射手。

与此同时,他的身价也在转会市场水涨船高。2017年6月,他的身价仅有800万欧元,一个赛季后上涨为2800万,等到18-19赛季结束,他已经达到了个人生涯的一个巅峰,身价高达9000万欧元,位居德甲联赛前三。因为疫情影响,他的身价略有下滑,但依然位于整个足坛前15名行列。

总的来说,20岁的哈弗茨之所以能持续吸引外界的关注是有道理的,上赛季极为突出的进球数据,展示了自己作为前腰的终结水平,而在创造了一个个纪录之后,他在本赛季下半赛季开始恢复上赛季状态,德甲恢复后,我们期待一个更出色的哈弗茨。

二、技术特点:位置多变,几乎全能的前腰风格:适应多个位置,具备独特风格

尽管哈弗茨是一名前腰,但他可以踢中锋,边锋,边前卫,中前卫等多个位置,而且在各个位置都有不错的表现。

他的风格比较鲜明,虽然他踢的最多的还是前腰,但他并非传统的中路型前腰,他常常在右路和肋部之间活动,更像一个内收的边锋或者说是边前腰。当然了,他的活动范围很广,并不拘泥右路那一侧,在整个前场乃至中场区域,他都会积极接应、要球。他的传球具有穿透性,在右路或者中路的直塞非常准确,常常有越过多人打穿对方整个防线的致命传球。和传统德国球员不同的是,他的技术细腻、盘带更具有想象力和灵性,经常有天马行空般的分球和假动作。

过人:脚下技术出色,过人能力不俗

尽管他的身高为188厘米,但他的过人并不依赖爆发力、身体和速度,他更擅长控制节奏,利用身体的晃动和脚下的变向,完成小范围内的过人与突破。而在具备一定冲刺空间的一对一过程中,他也并不喜欢“强吃”对手,而是更乐意等着对方做动作,然后凭借敏锐的判断和反应躲过对手的拦抢。

在联赛中,他最近4个赛季的过人数分别是1次,0.9次,1.4次和2.2次,在欧战比赛中,最近3个赛季都维持在场均1次左右。看得出来,他具备不错的过人能力,而且随着他在队内地位的稳固,他也越来越喜欢过人。

传球:视野广阔,大局观强,传球富有想象力

在出球的选择中,哈弗茨比较成熟,他从来都不是一个粘球型的攻击手,他的视野很广阔,经常能送出让我们想象不到的传球。他传球果断,不拖泥带水,而且穿透性比较强,有机会就把球转移给位置更好的队友,但是也不盲目,如果没有合适的机会,他宁可将球回传到安全位置。

在传球方式的选择上,他也有很多,他既可以在带球过程中寻找机会,送出非常精准的直塞球,也能在边路送出贴地传中,还能在肋部送出撕破对手防线的斜塞。

速度:比想象中快

在比赛中,我们更多看到的是他慢斯条理的过人摆脱,看起来速度不怎么样。但实际上,哈弗茨的跑动速度绝对不慢,在无球跑位过程中,他能够快速的移动到合适的位置接应队友的传球,在反击中,他常常能化身锋线球员,在最后三十码完成快速插上并形成致命一击。但在推进和过人的时候,他并不喜欢利用速度,很少有边路直线加速和中路长驱直入推进的举动。

我们很难说这是他的缺点,只能说这是属于他自己的踢球风格,更像一个技术型的前腰,以节奏和意识为主导,速度和身体都只是辅助。

终结能力,有目共睹

上赛季哈弗茨打进20球,进球效率堪比不少前锋,这得益于他聪明的跑位和出色的终结能力。他的无球跑动比较出色,有很强的位置感,常常可以出现在正确的位置完成最后一击。他并不喜欢强行起脚,但一旦射门就非常果断,即使面对门将也非常冷静。

总的来说,哈弗茨是一名比较全能的前腰,他技术细腻,终结能力极强,过人能力出色,传球具有穿透性,速度也不弱,具有极高的成长潜力。

三、存在短板,但潜力无穷

虽然说了哈弗茨不少优点,但他也有短板。他的身材虽然高大(188厘米,83公斤),但是对抗能力并不强,或者说他并不喜欢借助身体踢球,我们很少看到他利用身体和身高优势在过人中占据先机,更喜欢用节奏变向完成摆脱和传球。

尽管许多球迷认为他有成为巴拉克的潜质,但是和前辈相比,除了身形相似之外,他的对抗和力量还有不小的差距。他有时候过于追求节奏、变向和意识流,这让他很容易陷入失误。当面对一个判断力不俗的防守球员,或者面对多人的围抢时,在不应用速度和身体的情况下,单纯用节奏是无法完成高效的摆脱与过人的,这让他在很多时候都会被对手完成干净利落的脚下断球。

我们对比一下他和当今最出色的前腰,曼城攻击手德布劳内之间的差距。

上图是两人过去4个赛季在联赛中,失误 被抢断数据的变化。可以看到,德布劳内的失误、丢球都呈现波动中下降的趋势,即使在17/18赛季也只有场均3.3次,而哈弗茨则有明显走下坡路,随着他在队内地位的提升,他也越来越多的丢失掉球权,送出不少失误,他上个赛季还只有4.2次失误 被抢断,这个赛季已经飙升到场均6.2次,其中失误3.4次,被抢断2.8次。

尽管作为一个核心的拿球型球员,失误和丧失球员并不算特别严重的问题——比如内马尔这两个赛季的丢球 被抢断数都超过了8次,但可以看到,哈弗茨这种风格,在一定程度上限制了他的发挥,这意味着他与顶级前腰还是有一定差距的。换句话说,如果他能够更好的结合速度与身体,他就能够将自己的失误减少,以此在进攻端迎来更高效的收获。

当然,哈弗茨目前还不到21岁,对于一名职业球员而言,他正处在高速成长期,无论是身体缺点还是踢法的不足,他都有足够多的时间来更正和自我提升。

结语:硬仗能力还有待检验,加盟豪门还为时尚早?

几个赛季的磨炼之后,哈弗茨的终结能力,传球能力,踢球意识,比赛阅历和大局观,都已经得到了很多球迷与名宿的认同,多家豪门也把他列为重要引援目标,但他还是会受到质疑,因为他还没有在大场面比赛中有非常突出的表现,或者用球迷的话来说,“打硬仗能力如何,还没有得到检验”。

到目前为止,哈弗茨参加了两个赛季的欧冠和欧联杯,其中欧冠8次出场0进球0助攻,欧联杯9次出场6球5助攻。这种数据上的明显差距,也不得不让人怀疑,哈弗茨是否只会踢顺风球,作为德国国家队未来的核心,这名巨星坯子是否有在顶级赛场、关键赛场打出身价的水平?

尽管有包括曼联,拜仁,巴萨,切尔西等豪门都在关注哈弗茨,但是勒沃库森传奇中场巴拉克建议他可以继续留在球队。不得不说,巴拉克的建议非常有道理,哈弗茨目前还很年轻,如果现在就加盟豪门,他身上背负的压力将倍增,他的实力还没达到可以一人扛起一支队的程度,不如留在成长环境更加宽容的勒沃库森再磨炼两个赛季,在欧冠这种顶级赛事打出精彩的表现后,再寻求转会机会,这可能是更好的选择。

当今世界足坛10大前腰是???

1楼的SB在哪复制的,你不懂当今啊,弄一堆退役的上来.
1.卡卡2.小罗3.斯内德4.范德法特5.兰帕德6.哈维7.古尔库夫
8.里克尔梅9.贝隆10.法布雷加斯

以足球诠释"古典境界" 五大经典前腰从济科到鲁伊

文/鄢卫华

古典境界,这是一个什么定义?优雅?还是闲庭信步般缓慢的节奏?这都不关键,重要的是骨子里对足球本真的执着,超然的气质,奔放的想象力以及成为一支球队灵魂和枢纽并最终决定一场比赛结果的能力,那种惊鸿一瞥灵光一闪就足以改变比赛的走向。
从普拉蒂尼、济科到齐达内、里克尔梅、鲁伊·科斯塔,他们千人有千相,但骨子里的共同点让他们同时成为了这个专题的主角——古典主义的唯美以及虽千万人吾往矣的气魄与浪漫情怀。他们不似小罗,属于魔幻,斑斓绚烂地左右着比赛结果;他们也不似亨利,属于精致,拥有着令人艳羡的现代化身体素质。他们只做一件事,将比赛带入自己的节奏,且行且慢,且行且快,一切的快慢变化、对大局的掌控都在自己的脚下。他们以大师般的优雅在球场上自信而娴熟地盘带,看似闲庭信步,却随时都可能迸发出火花点燃球场,只需要一次天外飞仙般的美妙,就足够成为经典。他们演绎着美仑美奂,在一击得手后,轻摇羽扇下,露出难以察觉的笑容。这种境界,是一种内省、一种风致,是高手中的高手、极品中的极品。

“昔有佳人公孙氏,一舞剑器动四方。观者如山色沮丧,天地为之久低昂。”这是杜甫当年观公孙大娘舞剑器浑脱,浏漓顿挫,不禁发出的由衷赞叹。如果诗圣活到现在,再如果恰恰还是个球迷,说不定就会奋笔疾书为几位古典境界的艺术大师题上一首首不朽的诗篇。

他们将足球升华为艺术,他们是上帝宠爱的舞者。遗憾的是,他们正在变得越来越稀少。是的,古典境界的足球,现实存在的生存空间并不广阔,它依然是一种理想,是一种不世出的自我表达。幸运毕竟只是浪漫的偶然,正所谓驴饮非品,古典也不可能量贩。无论时光如何流逝,他们为足球历史留下的经典,为所有球迷制造的欢乐,都不会被我们遗忘……

青云衣兮白霓裳,举长矢兮射天狼。–屈原《九歌-东君》

普拉蒂尼

阳光的微笑、微卷的头发、风流儒雅的外型,这位身披法国队10号、长得有点像拿破仑的传奇球星是法国浪漫足球最坚定的支持者和实践者。他气定神闲的指挥、无穷无尽的想象力、一针见血的穿针引线、一招致命的任意球和凌波微步似的过人无不淋漓尽致地展示了艺术足球的魅力。

我国战国时代伟大的浪漫主义诗人屈原曾在他的作品《九歌-东君》中写道:“青云衣兮白霓裳……”这与普拉蒂尼是那样的相似。穿上法国队的蓝白色战袍,他就是浪漫优雅的化身,他在球场上总是那么从容不迫。皮球在他脚下时,球场中嘈杂的呐喊声安静了,然后就看他翩翩起舞。这种舞蹈有别于南美球员那种节奏明快、充满了狂放野性的桑巴或是探戈舞步,普拉蒂尼式的舞蹈是一种充满了贵族气质的浪漫而抒情的华尔兹,一种宫廷舞步。凝眸、微笑、旋转,潇洒而又飘逸,似乎在不经意间,他已经轻易躲过了对手一次又一次的疯狂逼抢与围追堵截。几乎已经到了随心所欲,无所不能,收发自如的境界。四两拨千斤,举重若轻,普拉蒂尼的功力实在是太过深厚!足球场上的普拉蒂尼就好比是一位中国历史中唐伯虎式的大才子,才高八斗,冠绝天下。对手的任何刁难与考验都只当是小菜一碟,轻描淡写地就化解于无形。

作为一代大师级人物,在球场上错综复杂的局势下,普拉蒂尼总是能够迅速理出一个头绪,找到一条清晰的脉络,勾画出一条致命的攻击线路。有时,甚至是用自己超人的能力去创造出一个原本并不存在的空当,开辟出一条原本并不存在的进攻通道。而其他球员往往要在他的精彩表演已经完成之后方才恍然大悟,哦,原来在刚才那样的情形下,还可以作出这样的处理。当场上两军交战,局面不定的时候,他就会出现灵性的一脚,改变局面,这就是帅才。才华横溢的艺术气质和争强好胜的战斗精神在他身上得到了完美的结合。

普拉蒂尼享有“任意球之王”的美誉。每次比赛前,对方的教练都会叮嘱队员千万注意普拉蒂尼的任意球,不要在禁区前20米到30米的地方犯规,否则意味着给普拉蒂尼送分,当他发现一个不可思议的角度时,球就会从他的脚下向着既定的目标准确前进,“举长矢兮射天狼”正是他定位球能力突出特点的写照。

从足球美学的角度来看,普拉蒂尼在球场上的演出非常富于观赏性,带给了球迷们极大的视觉享受,另外,他还有一种特殊的气质,在关键时刻往往会爆发出一种惊人的能量,完成一些“不可能完成”的任务,成就一个令人目瞪口呆的奇迹。最典型的例子就是1984年欧洲杯,这届杯赛是普拉蒂尼一个人的天下,从小组赛到决赛,每场比赛他都有进球,最终他在五场比赛中攻入破纪录的9球,包括两个帽子戏法,法国队也气势如虹地轻松夺冠。直到今天,在任何一届大赛上,都不曾出现过像普拉蒂尼那样,以个人气魄,每场比赛都彻底震慑对手,并最终主宰整个赛事的情景。 然而有时失败远比胜利动人,1986年世界杯与西德队那场惊心动魄的大战之后,他高举双手向伤心的球迷们鼓掌示意,泪水在蓝色的眸子中闪烁的长镜头,给人留下了最强烈的震撼。那双眼,如海水般湛蓝深邃,让人想起了泰坦尼克号催人泪下的绝响。虽然普拉蒂尼将法国人夺取世界杯的悬念一直留给了12年后的齐达内,但他史无前例地连续三次夺得欧洲足球先生以及荣膺欧洲杯最佳射手和最佳球员的殊荣都足以证明他无愧为法国最传奇的10号。

最经典进球:1984年欧洲杯决赛对西班牙,下半场57分钟,普拉蒂尼在禁区前沿左侧主罚任意球,一脚强劲的下旋球划过一道弧线飞向远门柱,西班牙门将阿科纳达原本已经抓住了球,但急速旋转的球还是从掌中滑脱,缓缓滚过了球门线。

最得意射门:1985年丰田杯上,当时他在对方两名后卫的夹击下,用右脚将球挑起,然后身体横卧在空中用左脚将球打入球门。只可惜裁判认定此球无效。

“我之所以踢球,是因为我对足球的热爱。不过,从某个时期起,我对四处奔波打比赛感到厌倦。”–普拉蒂尼

“他是个了不起的对手和人物。不过,他给我产生了这样的印象:他踢起球来并不感到快乐,他太冷冰冰了。”–马拉多纳

晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。春色三分:二分尘土,一分流水。–苏轼《水龙吟-次韵章质夫杨花词》

济科

足球,是职业还是娱乐?一个桑巴舞者的回答是:“艺术!”

他叫济科,为艺术而生,为艺术而狂。

足球有胜负、有成绩、有策略、有计谋。而桑塔纳则诠释为足球是表演,是展示。桑巴学校出身的济科是他精心雕琢的璞玉。

很少有人知道亚瑟·安图内斯·科因布拉是谁。但是说起有“白贝利”美誉的济科,你就会恍然大悟,原来他的名字这么冗长拗口。济科是他的昵称,含有敢斗常胜的“小公鸡”的意思,久而久之,济科就成了他最为人知的大名。1982年世界杯预选赛中巴西队3∶1胜玻利维亚一战,世界杯前曾先后在中国各地播放。济科以一个点球,一记凌空补射和一脚直接任意球上演帽子戏法,确定了他在中国球迷心目中的地位。为中国球迷献上首粒美妙的倒勾进球的球员也是济科,在中国球迷最早接触的1982年世界杯赛第一阶段4∶0胜新西兰的小组赛中,第28分钟巴西队后卫莱昂德罗沿边路突破后在右侧起脚传中,球落在门前8米处,济科背向球门跃起后漂亮的凌空倒勾,将球打入左侧网底。看台上一片沸腾,瞬间成了黄色的海洋。中国球迷从那一刻开始知道,原来还有这样一种美妙的射门方式。

看济科踢球绝对是一种享受,他技术出类拔萃,走位飘忽,视野开阔,突破能力非凡,进攻和射门意识极强;他足智多谋,可踢多个位置,攻守俱佳,临场经验丰富;他轻盈灵巧,左右开弓的射门脚法神鬼难测,尤其是香蕉球和凌空反弹球令人叫绝,从后场带球砍瓜切菜般过人破门,与地面平行飞身横扫破门,脚后跟挑球过人后破门,连续颠球后转身破门……同济科相比,现在的巴西队除了小罗,其他所谓的一些“技术流球星”应该感到汗颜,罗纳尔多和里瓦尔多们的技术似乎并不敢言精湛,而德尼尔森夸张而不实用的假动作则更像是街头马戏班子走江湖的把式。当时,全世界球迷都被他的轻灵优雅的艺术足球所倾倒,人们认为巴西足球的复兴重任将由他来完成。

遗憾的是,虽然才华出众,球技超群,但济科的足球生涯充满了痛苦与辛酸,充满伤感。最经典的1986之痛成为了这种遗憾与伤感的缩影,在1986年世界杯前,巴西人并没有认为自己的足球需要有什么变化,防守不佳只是注意力的问题,因此提高了注意力的巴西人在1986年世界杯上5场比赛里只丢了1个球(即便是和1994和2002年的冠军队比,这个数字也是惊人的),但是世界杯仍然离他们远去了。小组赛和1/8决赛,巴西队虽然一路顺风,四战全胜一球不失,但实际上只是没有碰上强手,问题才没暴露。接下来的1/4决赛大家都知道了,巴西队与法国队进行了一场世界杯战史上最壮美,最富有魅力的激战,最终在互射点球中败下阵来。世纪大战最考验人的精神意志,而济科,苏格拉底,普拉蒂尼这些古典艺术大师们都先后垮了下来,还有吉雷瑟被卡洛斯禁区外拉倒的单刀,佩龙击中右柱再弹卡洛斯后脑进的点球,塞萨尔又一次中框,和费尔南德斯的最后一射。这些音符,让这场比赛成为了史诗般的乐章。济科赛后泪水涟涟,连他的宝贝儿子也劝不住。是的,他的失败不仅仅是他个人的世界杯悲剧,同时也是他那一代巴西艺术足球大师包括法尔考、苏格拉底、儒尼奥尔等人的世界杯悲剧。尽管济科曾经为弗拉门戈队夺取过南美解放者杯和丰田杯,并且当选过1981年世界足球先生,但是世界杯的经历将是他胸口永远的伤痛。

济科的风度已不再,他知道自己的足球生涯已经结束,他不需要听人说什么安慰的话,身披10号球衣的他却总是被不幸缠绕,他率领的巴西队总是在最后的时刻与胜利擦肩而过,他的痛苦是那样深刻,世界上本没有一种痛苦可以比这更深刻!

多年以后,当你目睹许多丑陋的比赛和跌跌撞撞的进球时,你无法不怀念济科时代。不管足球走到多远,在灵魂深处,都跃动着一个足球的通灵者,我们无须呼唤一个新球王,但却必须时时重温那原初的灵性——那种不需要任何理由任何阐释的单纯快乐。如同苏轼词中写道,在一场夜雨后,落花的痕迹都已经不复存在,那柳絮也都已经落成了满池的漂萍。春色难留,且随时光逝去,荣誉亦难强求,到头来那只不过是一些微不足道的虚凡物什。

“第一眼看见济科,我就意识到这是个旷世奇才。他凭直觉踢球,控球精准,有一种动力驱使他前进。他是个100%的足球艺术家。”–前巴西队主帅桑塔纳

“普拉蒂尼是伟大的球星,但我更愿意与济科相比,对我来说,济科是历史上最佳的球员,我乐意模仿他在球场的每一种动作。”–罗伯托·巴乔

我歌月徘徊,我舞影零乱。–李白《月下独酌》

齐达内

50年代斯蒂法诺,60年代贝利,70年代克鲁伊夫,80年代马拉多纳,这不是什么评选,已经是历史常识。90年代呢,齐达内!过去10年里,齐达内得到了足球运动中所能得到的所有荣誉——世界杯、欧洲杯、联合会杯、欧洲冠军杯、意甲和西甲等等比赛的冠军。

不是谁都能起舞的,如果没有舞技。即便有舞技,也不是谁都能如李白诗中那样畅快着起舞的,如果没有那些辉煌的成就,如何能这样傲然张狂而尽兴舞之?齐祖舞时,如酣酒之后的太白,和着古韵,在法兰西或是伯纳乌的月光下腾转挪移,身影四周留下对手呆若木鸡的尴尬。

翻着他的传奇就如同连绵的夏日一般,悄悄地却是火热般渗透到了心里来。你要寻他?那可难找!在场上,他犹如灵动的白狐,策划进攻时在禁区前沿一直徘徊,一时没留神,就被他连球带人滑了过去,醒过神来想要截球,人虽然好好在你跟前站着,球却早已一溜烟到了最适合的位置上去了。他仿佛有着白狐特有的生存嗅觉,控制比赛的欲望让他在赛场上更加傲然,有时真不禁纳闷,这个头顶微秃的男人哪里来的一身浑然天成的好球技呢?看着他,不用大起大落,也没有剑拔弩张,就是微微的一动,对了,就好似被微风吹起的水晶帘,还没等落下,已经被满架的蔷薇熏着陶陶然了。

他给人的印象一向是温文尔雅,与世无争。一边在球场上踢着自己的艺术足球,一边享受着皇马的高薪,实在没有必要和别人计较些什么。法国人浅浅的微笑是他平和心态最完美的体现。作为一名古典艺术足球大师,齐达内的综合素质近乎完美。他的双脚能够在任何位置、任何情况下,采用任何一种方式控球。当然,再全面的人也有自己的独门绝技,齐达内的拿手好戏就是“马赛回旋”。这是一个华美而又实用的摆脱技巧,是指正向带球过程中踩球后紧接着360度旋转顺势转身摆脱防守者,再或传或射,一气呵成。齐达内的“马赛回旋”屡屡在实战中绽放光芒,尤其在双方看似均等得球机会的情况下,能出其不意地占据主动。

即使在他最安静最黯淡的时刻,他在技术上的才华也永远不能低估。最好的例子莫过于2002年冠军杯决赛。当时他刚结束停赛,并且还在1997年、1998年在尤文图斯连续两次决赛失利的阴影下挣扎,然而正是他在中场哨声即将响起之际,以一记超自然般的左脚凌空抽射攻破勒沃库森大门,带领皇马在百年大庆之际夺得了第九座冠军杯。从此后,即便是那些最吹毛求疵的皇马球迷,那些斯蒂法诺时代的死忠崇拜者也只能拜伏于齐达内面前了。

一种谦逊的大气,一种内敛的霸道,一种纯真的深邃,一种瞬间的永恒,一个法兰西的齐达内,一个逐渐远去的经典。在世界足球日益功利化的今天,在粗野与粗糙泛滥赛场的今天,他的纯粹是否将在相当长的一个时间内成为我们的回忆?那份属于齐达内的优雅与伟大,那种依附于齐达内的从容与潇洒,不知道什么时候才能再次回到我们的身边。

有3场法国队的比赛注定成为齐达内的传世经典——因为在这些重大而又群星汇萃的巨献中,齐达内一个人发出的光芒却让整个苍穹为之黯淡!一场本来应该是针尖对麦芒的对抗,但一个人发出的能量却制约了整场战役的走势。

1)1998年7月12日 法国3:0巴西(1998世界杯决赛)

在经历了那张郁闷的红牌之后,齐达内用一场酣畅淋漓的胜利在90分钟内完成了从罪人向英雄的转变,也将法国的名字第一次镌刻在了大力神杯之上。两粒头球谱写了法国足球最辉煌的篇章,香榭丽舍大街上空飘扬着的“齐祖,齐祖”的欢呼声为齐达内的功勋做出了最好的诠释。

2)2000年6月28日 法国2:1葡萄牙(2000欧洲杯半决赛)

法国队在90分钟内起死回生般地逼平葡萄牙队,加时赛第117分钟,法国队获得点球,齐达内用他那静若止水的心态和无所不能的右脚将球送入网底,率领法国队杀入决赛并一举夺取德劳内杯。封侯事在,功名不信由天。曼妙的舞步也许能够被模仿,洒脱的技术也许能够被超越,坚强的意志也许能够被复制,但将这些素质完美地结合在一个人的身上却是极其难得的,而齐达内做到了这一点。

3)2004年6月13日 法国2:1英格兰(2004欧洲杯小组赛)

齐达内的领袖气质又一次在危难时刻被激发出来,卫冕冠军法国队首场比赛中便遭到了来自于英格兰队的有力挑战。比赛在邻近尾声的时刻法国队仍然一球落后,但齐达内一个精彩绝伦的任意球将卫冕冠军从失败的悬崖边拉了回来。3分钟后他又顶住压力打入决定胜负的一个点球,帮助法国队完成了一次经典的绝地反击。

悲莫悲生离别,乐莫乐新相识,人女古今情。富贵非吾事,归与白鸥盟。齐祖,即使在你足球生涯倒计时的日子里,请继续为我们制造经典!

“你永远指望得上的家伙,真正控制局面的人。”–亨利评价齐达内

“他是人类的文化遗产,是一位伟大的艺术家。”–2003年10月,联合国秘书长安南亲临伯纳乌观看了冠军杯皇马迎战贝尔格莱德游击队的比赛后,如此评价齐达内

弃我去者昨日之日不可留,乱我心者今日之日多烦忧。–李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

里克尔梅

有一种人,他天生就是归属于绿茵场的精灵,哪怕只有邮票大小的一方舞台,他也可以随意地驻足其上悠然舞蹈。如果要为小罗在2006年世界杯的舞台上,寻找一位对手上演足球版的《绝代双骄》,里克尔梅一定会当之无愧地被推上PK台。即使是在2005年小罗几乎遮蔽一切的光芒下,罗米的魅力还是能够穿透比利亚雷尔这座名不见经传的小城,照耀到世界各地崇尚艺术足球的球迷心中。

情歌球场因为他的到来而繁茂异常。这是个有些尴尬的事实,尽管拥趸者甚众,但里克尔梅的成功之路一直有些荒凉,曾被巴萨发配的伤痛让这个阿根廷人总有些不甘。但那段经历其实不是失败,因为足球之于罗米,是一种理想,是一种张狂,是征服世界拜倒在自己脚下,是特立、坚持以及偏执。

他的球风一直以和缓见长,这好似春日的明丽。曾有人赞他说:“他保持了20世纪70年代球星的那种令人沉醉的风格,尤其是令人拍案的低弧度传中球”。他的华美让他的脚法无人匹敌,他的天生直觉让他的视野贯穿整个球场。

而欣赏这一切的代价只需要一个:缓慢的节奏。几乎有他在的每一场比赛都显得诡异,合了他的节奏,你能被眼花缭乱的短传与中路争抢的繁花似锦而迷惑;不合他的节奏,你又仿佛陷入时间与空间的错乱,一个人在场上闲庭信步,而周围却兵荒马乱。时而无措,时而狂放,这两种尴尬的特质奇异地结合在他的身上。无怪乎他就如一泓涧水一般,从东到西寻寻觅觅的,不仅在找伯乐,还需要配合他的队友与对手们。贝尔萨放弃了里克尔梅,同时也放弃了传统的阿根廷足球,四年前的世界杯我们可以看到他不停在场边烦躁地踱步,小组赛后便踱回了老家。巴塞罗那也不欣赏罗米,因为小罗来到了诺坎普,然而魔幻到了情歌球场也未必能够全身而退,那里是里克尔梅的领地。罗米不是张狂的人,但李白诗中弃其之人与乱其之人却是真没有理解他是如何在控制比赛的,某一天明白了,那已经晚了。

阿根廷媒体早已指出,里克尔梅的所谓慢其实是一种节奏的掌握,看似迟缓,但是实际上它的每次分球都恰到好处,妙到巅毫,“慢”是在为“快”做准备。当里克尔梅选择“快”的时候,这也就是阿根廷的刀出鞘的时候。2000年的丰田杯,里克尔梅两次由慢转快的变化让帕勒莫攻进了两球,博卡青年也因此2∶1力克当时如日中天的皇马。2005年11月阿根廷对英格兰的热身比赛里克尔梅两次由慢转快的变化也带来两个进球,尽管最终输掉了比赛,但里克尔梅个人是胜利的,因为在他下场之前,英格兰一直都被他玩于股掌之中。快慢之间转变的奥妙实际上也就是对节奏的把握,里克尔梅无疑是当今世界上节奏感最好的球员。他完全是靠自己的天赋在踢球,他的动作从来不会花哨,只有实用,无论是个人控球还是控制比赛,里克尔梅的节奏感都美妙绝伦。去年那场对英格兰热身赛后,英格兰队主力中后卫里奥·费迪南德就由衷地赞叹说:“和他交手时,我看到的比我听到的和想象到的还要好,在欧洲很少有球员具有他这样的特点,现在能够经常看到他比赛也可以让我学习到很多的东西。他的个人技术无可挑剔,同时他还能够非常聪明地为队友做球。尤其喜欢他在进攻中展现的速度,还有大局观,他是一名具有决定比赛能力的球员。”

里克尔梅是一个性格极其独特的人。独特的性格,独特的技艺,让他只能成为一支球队的领袖,而不能充当配角。巴萨的经历说明了这一点,至于贝尔萨时代的阿根廷国家队不用他,也是战术上不相吻合的结果。起用里克尔梅是佩克曼与贝尔萨最大的不同点,从而也使球队风格发生了根本转变。佩克曼选择了里克尔梅的才华,其他位置的安排则是为了协助里克尔梅发挥,比如双后腰。“罗米不是一种依赖,而是一种需要。”很显然,在盛产前腰天才的阿根廷国家队,佩克曼是铁了心要将“罗米路线”进行到底了。

里克尔梅与佩克曼之间的惺惺相惜,不像是一般教练和球星之间的关系,却总是让人嗅那么一股子高山流水的气息:“善哉乎鼓琴!巍巍乎若泰山”,就好比春秋时期的俞伯牙与钟子期,

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